潮剧《十五贯》，移植自同名昆剧。正顺本、汕头市团本和潮剧院的《访鼠》薪火相传，香港本蜚声海外，潮阳本风靡剧坛。

　　故事溯源 从传奇话本到昆剧

　　《十五贯》的故事，溯源为《后汉书·汝南李敬传》《错斩崔宁》《况太守断死孩儿》和《无声戏·美男子避惑反生疑》等正史、话本与民间传说的多重汇合，经过清初剧作家朱素臣的提炼创作，终成集公案、世情、讽喻于一体的传奇。

　　《十五贯》传奇又名《双熊梦》。讲述熊氏兄弟因鼠祸蒙冤，弟友蕙因金环、毒饼被诬与邻居侯三姑通奸谋命，兄友兰携十五贯途遇苏戌娟，被错认杀屠夫游葫芦。四人皆被知府过于执判死罪。监斩官况钟夜梦两野人衔鼠哀告，急求都堂周忱缓刑，经乔装暗访终擒真凶娄阿鼠，平反冤狱。

　　1953年，浙江昆苏剧团演出昆、苏合演版《十五贯》。1955年，由陈静执笔的全昆改编本《十五贯》，编成鼠祸、受嫌、被冤、判斩、见都、疑鼠、访鼠、审鼠等八场戏。删除了朱素臣双线结构的熊友蕙、侯三姑一线，将剧作主题凝练为“人命大如天”的质朴信念。1956年4月，该剧在北京怀仁堂演出；5月，文化部发文向全国推荐《十五贯》，该剧随之广泛被改编移植。

　　剧本移植 两剧团改编传薪火

　　1956年底，正顺潮剧团首演《十五贯》。剧本改编谢吟，作曲杨其国、陆金龙、陈华，由李钦裕饰况钟，赖炳清饰熊友兰，马自理饰苏戌娟，吴美城饰娄阿鼠，陈玉城饰过于执，李两国饰周忱。根据李少茅《父亲和〈十五贯〉》一文记载，李钦裕为了塑造况钟倾注心血，演朱笔判斩以眼蓄神，糅合花脸程式牵动面部表情；演访鼠借鉴汉剧黄粦传的表演，观枚测字演来格外传神。

　　1978年，汕头市潮剧团演出《十五贯》，剧本未沿用正顺本，而是重新移植昆剧，作曲张华。由张桂坤饰况钟（该角色在汕头地区专业文艺会演中获表演奖），陈大筐饰娄阿鼠，邱应发饰熊友兰，田佩兰饰苏戌娟，郑璧高饰过于执，郭智略饰周忱，杨祥振饰尤葫芦。同年5月，该剧由汕头电台录音。

　　名丑陈大筐塑造的娄阿鼠狡黠生动。他从1950年代就饰演娄阿鼠，备受赞赏。他注重人物分析与角色塑造，要求自己要给予观众准确的娄阿鼠形象，决不哗众取宠而淡化其歹毒面目。市团排《十五贯》时，他已年过半百。演问卜时，他独腿蹲在条凳上，当被揭示是“偷油老鼠”时，他从凳上向后翻下。他为了演好这个动作反复练了上千次，而观众对此总会给予热烈的掌声。

　　市团本的戏文移植痕迹较重。昆剧《十五贯》为求通俗易懂，没有采用清丽典雅的语言，而是将唱词通俗化、白话化，尤其是前半部像“试验性现代诗”。市团本沿袭昆曲，唱词略显文白夹生，作曲以此依字行腔，部分旋律和传统对偶曲有所偏离。独有《见都》场，曲调较为传统，郭智略、张桂坤两名老生飙戏，可听度较高。

　　揭阳砲台潮剧团曾经搬演市团本，演出时间长达数年。在当地砲台戏园连演月余，每天有下午场和夜场，连护栏外站票也围满观众。名丑吴甜跨净行饰演的周忱以功架扎实、声音洪亮为人称道。林静香、胡素贞的生旦组合可圈可点，此后两人分别被揭阳二团、潮阳二团吸收。

　　1987年及此后，广东潮剧院艺术中心、一团演出《访鼠》折子戏。剧本整理陈华武，作曲蔡瑞藩，导演方展荣，艺术顾问陈玉城、陈大筐。该剧可视为传承正顺、市团《十五贯》的薪火相传。《访鼠》拍摄有录像，由张桂坤饰况钟，方展荣饰娄阿鼠。

　　海外传播 香港剧本独树一帜

　　1964年及此后数年，香港东山潮音剧艺社多次组团赴泰国演出，剧目包括《十五贯》。为了节省费用，不带乐队随团，每出戏先在香港录音，演出时由演员对口型。

　　1974年，东南亚唱片机构出版《十五贯》唱片，音频取自东山此前为准备赴泰演出的录音。由庄雪娟饰况钟，石玲饰苏戌娟，姚佳雄饰莫须问，吴泽饰周忱。东山本人物塑造细致。昆剧的况钟和周忱，都属老生行当，他们是上下级关系，地方戏移植有的把周忱改为净行。东山的况钟属女小生行，周忱属老生行，两人既是上下级，还是师生。《见都》场里，既有上下权属，还有公私交缠，遂使戏剧冲突波澜层出。东山本结尾为况钟撮合熊友兰与苏戌娟的婚事。

　　经典延续 潮阳剧本风靡剧坛

　　1977年11月前后，潮阳潮剧团首演《十五贯》。剧本改编林升民、马庆忠，作曲吴锡有、王志龙、吴玉武，由黄明强饰况钟，林炳利饰熊友兰，黄少华饰苏戌娟，赵维平饰尤葫芦，许陈河饰周忱，张两合饰过于执，周芝圃饰秦古心，庄别人饰娄阿鼠。

　　潮阳本戏文本土化，以剧种惯用的七字句为主。曲调优美，富有传统韵味。剧团结合演员实力，为小生、青衣、丑三个行当量身定制唱腔。林炳利饰演的熊友兰，嗓音优美，唱腔婉转。黄少华饰演的苏戌娟，声情并茂，富有青衣韵味。周芝圃饰演的秦古心，昆剧只有说白、没有唱段，潮阳本为其编创了《代死者申冤》《莫听阿鼠乱招供》等唱段。周芝圃在保留潮丑痰火声音色的基础上，还唱出了潮丑少有的“甜美柔润”。

　　名小生林炳利对该剧演出有如下忆述：“《十五贯》是潮阳团恢复古装戏演出的第一个剧目，曾经在潮阳戏院连演12场，戏票提前全部卖出。”女小生黄安安也说过：“当年剧团开创了从傍晚五点开始到深夜连演两场的纪录。我一共演了300多场熊友兰。”

　　1978年3月，汕头电台为《十五贯》全剧录音，播出后广受好评。据说当时潮阳有个乡里，听说当晚要播《十五贯》，为了准时聚集和中途不离收音机，各家提前吃晚饭，而且是吃干饭。1978年下半年，中唱广州分社录制《十五贯》选段，演员状态极佳，乐队紧凑，领奏郑相明技艺精湛。1984年，中唱广州公司录制《十五贯》全剧。

　　潮阳团演《十五贯》，从1977年至今从未间断。先后由黄明强、林炳利、林令勇、陈水木饰况钟，林炳利、赵维平、黄安安、连亨章、林勇悦、沈东勇、陈培群饰熊友兰。

　　此外，从1970年代末至1980年代末，还有潮安庵埠工业潮剧团、揭阳锡场潮剧团演出《十五贯》，揭阳渔湖潮剧团、揭西永梨馨潮剧团演出《十五贯》下集（又名《况钟下狱》）。

　　主题探究　传统创新各有得失

　　朱素臣的《十五贯》写熊氏兄弟先后因十五贯钱蒙冤，由一案生成两案。机缘巧合串成“天造地设”的冤狱，而并不是由官员失误所致，他们只是顺水推舟。况钟越级喊停复查，后来真凶落网，最初误判的过于执，还摇身变成熊氏兄弟的科举恩师，力促两对冤家成婚而求赎罪。最终由况钟巧设圆场，成就良缘。情节虽奇，却合乎人情人性。作品结构紧凑，洞察人生，具有极高的文学价值。

　　昆剧改编本过于执审案独断、推理荒唐，人物刻画比原著更加细腻，也合乎当时的意识形态。还把况钟踏勘场面移置尤葫芦家，让过、况同台，挑刺与勘查对照，使两人的形象更加丰满。同时删去夜梦神示，改为人犯直诉，剔除神怪，使情节自然感人。然而，改编本为了服务“反主观、反官僚”主题，将三位执法者标签化——过草菅、周守旧、况青天，最终虽然昭雪冤案，内涵却过于简化。

　　传奇中的官与民、尊与卑之间，并无阶级壁垒，人情脉络清朗澄澈。陶复朱本是古道热肠的商贾，闻知熊友蕙身陷冤狱，便倾囊赠金熊友兰，助其施援。后来得知这笔钱竟成熊友兰的“罪证”，他即向况钟据实陈情。彼时熊友兰不过江上船工，与陶复朱萍水相逢，并无雇佣之契，彼此以“义”字相接。改编本将这段因缘改成雇佣关系，熊友兰为陶复朱当牛做马，仍难赡养双亲。原本温润的人情被扭成剥削与被剥削的尖锐对立，旧作中的善意与信任，遂被阶级锋芒切割得支离破碎。

　　自朱素臣的传奇问世至今，《十五贯》已逾300年。近70年来，它虽被奉为反主观、反官僚的教材，其教育意义略显单薄，却仍在“清官戏”的传统里折射着老百姓对廉洁官风与公正司法的恒久渴望。