“五更月落天地寒,金花送郎出乡关……”《金花女》戏文说的是某个寂静的清晨,天蒙蒙亮,一前一后,古清州乡道上,款款走着的一对小夫妻,难分难舍。
这出潮剧中的男主角新婚不久,春闱来临之际,他要上京应试求取功名。
金花送郎,情真意切,“道旁堤岸柳依依,绿野蓝天燕双飞”。掩不住恩爱、难舍的情愫,贤淑而聪明的金花,说服丈夫,改“送”为“伴”,相依相随,一同上京。
郑少洲的戏画《道旁堤岸柳依依》,画家把重心放在了金花女身上的包袱。出门远行,行李包袱紧紧掌握在送人者手中,是比较少见的,一般情况下都是由行者自己携带,何况这一次行者是男人,送者是女子。
当然,这个包袱对于她来说,也是有特别意义的:里面除了丈夫的换洗衣服,还有她在娘家借来的三十两银子。为了这些银子,她受尽嫂子的白眼和讥讽。
包袱因为放了三十两银子而有些分量,看起来金花背着有点累,所以她一手扶倚着刘郎,也许是为减轻肩部的压力,但也许是对新婚离别的难舍。
画面中,杨柳依依,在微风中轻轻摇曳,若隐若现似有一对双燕在空中比翼齐飞。
金花送郎的戏画,通过不同层次的线条和笔墨,用人、物、景循序渐进的方式,把患难夫妻甘苦与共的恩爱内涵予以表现。
“戏画中的金花女衣饰,画得比较精致和唯美,与现实生活中女主角的身份不太符合,为什么要这样画?”笔者问。
“一是舞台表演的需要,二是因为金花人格中的美丽,所以我才构思把她的荆钗布裙画为珠饰雅服。”画家说:“简言之,让雅人更雅。”
潮剧《金花女》几代演员的演绎风格,各有千秋。
陈丽璇的唱腔甜润,声如井泉清冽,清晰见底。她的“姜牙指”非常之典雅,一张一合之间,十分到位,指形纤秀漂亮。
郑小霞版的“金花女”,表演风格则稳重大方,有大家闺秀的气质和风范,正宗的闺门旦做派。
吴奕敏扮演的“金花女”相对凄苦一些,动作表情明显丰富一些。《南山放羊》的那一段表演,身段十分好看,进退自如,飘逸潇洒。
不慕荣华富贵,不贪玉食锦衣,不忘养育之恩,金花女是淑女的典范,美丽善良且品德高尚,她如兰似桂,她让潮汕女人的形象,焕发别样光彩,呈现独特魅力。
□ 郑家三姐 文 郑少洲 图