渠伯文质彬彬，君子谦谦。行事低调，随性寡言。其字如人，其人如画，其书其画如其性。

　　渠伯性情中人，兴趣博雅。书画外，养兰种花，也是行家里手，素有所成。且静如处子，动如脱兔。年前茶约，人却远在香格里拉，正拟登哈巴雪山。一些南方人一辈子都不曾看过雪，渠伯居然连高高的雪山也要去攀登了。每年寒暑假，外出写生，高原雪域、江南水乡、瑶寨海岛，都留存足迹。这人平日看似不忙，但从没闲着。

　　书画无非借助物象表达自我心性，营造人文境界意象空间。渠伯泼墨挥毫，小字有汉魏大家笔意，精绝清爽，文气十足；大字则果断干脆，斩钉截铁，章法放松率意，错落有致。细看其大小字，用笔用墨结体布白反差之大，洒脱灵动，性情毕现，非经年修炼，难臻此化境。至若绘画，尤用功于山水。古人谓作画惟以丘壑为难，过庸不可，过奇不可。渠伯谙熟其中之玄妙，所花精力不亚于用功书法，以书道表现山川河流、林泉丘壑的精气神，疏密虚实，胸有成竹，枯润浓淡，惜墨如金。前些日子，渠伯专注古风人物，或高士，或小僧，闭目读书，白眼观世，妙趣横生。及后，人物越来越小，竟隐身林下水头，云深不知处了。真如《庄子·秋水》所言：“秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间，不辨牛马，于是焉，河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。”

　　素闻擅书者多不擅画，擅画者多不擅书。渠伯两相擅之。书从正道入，以经典为圭臬，画从传统出，宋元明清临摹涉猎。师于造化，承教名家，情感韵致融入现实感知，化为意境表达，让人对其笔墨世界产生无限遐想。

　　明董其昌《画禅室随笔》：“书之藏锋在于执笔沉着痛快，人能知善书之法，则能知名画无笔迹之说，故古今如大令，今人如米元章、赵子昂，善书必能善画，善画必能善书，其实一事耳。”渠伯以书法笔意，写山间明月江上清风，自有盎然古意生动气韵在，以美为美，美美与共，成自家面目，诚不谬也。