潮剧著名老生陈秦梦先生2023年5月28日仙逝，享寿77岁。怀念之际也再次回顾他“另类”的舞台人生。

　　初听陈秦梦唱曲，有人会觉得是“破铜锣声”。其实，1964年他在《义民册》饰秦积安，1977年在《彭湃》饰彭湃，声音都受听。彭湃借鉴了类似通俗歌曲的气声唱法，音色柔美，舒展自由，“革命洪流不可挡”唱段堪称经典。恢复古装戏演出后，他在生、丑、净等行当都有涉及，多种行当声型的变换运用，加上频繁演出，以致有损他的嗓音。1984年，他以老生行演《袁崇焕》的袁崇焕，以老生兼净行演《审皇后》的朱元璋，以丑行演《徐九经升官记》的徐九经（为突出其丑态，表演要歪着左脖子），后两个角色加剧了声带病变。

　　在接受发声训练后，陈秦梦结合嗓音特点，在气息运用、腔体共鸣、真假声结合上着力探索。1990年代后，陈秦梦的老生戏连创佳绩。他的老生唱声，咬字清晰，柔中蓄刚，善于按字生腔。他讲究从人物内心出发，注重“同行不同声”。明末名将袁崇焕，唱念多用“压迫法”，体现其内心的决绝、愤慨。宋末孤忠文天祥，音色淳厚，突出其眷顾国运苍生的胸怀。初唐名相狄仁杰，结合自身年过半百，声带有所老化，较多运用颤声，加重年迈人养子失教，晚景凄凉无助。

　　陈秦梦的做工出类拔萃。他身材修长，肩宽膀圆，天生好戏胚。他演老生不挂鬤口，只贴五绺长须，清爽俊秀，表演也不囿于传统。他在戏校学小生，演艺早期只演样板戏和现代戏。恢复古装戏后，他演老生戏仍保留了较多小生行的身段步法，较少有老生行标榜式的须功、腿功等。他通过从演样板戏、现代戏中吸取经验，从注重气质、简化程式、写实与写意并重入手，并借鉴其他艺术门类的表演，从而独树一帜。比如《袁崇焕》就借鉴了话剧《屈原》的表演。

　　潮剧以老生担纲主演的本戏并不算多，陈秦梦却拥有《袁崇焕》《终南魂》《德政碑》三部为其量身定制的新编历史剧。他四个生行代表角色，青年彭湃、壮年袁崇焕、中年文天祥、老年狄仁杰，都与实际年龄吻合，舞台表演与生活积累高度重叠，这是潮剧老生演员里绝无仅有的。他的成功之处笔者认为来自三方面：

　　一是扎实的传统功底，基于传统的革新。陈秦梦幼年随其父（木偶戏艺人）过乡走唱，接受唱声训练。读戏校时，得到林老白、谢大目、黄玉斗、林和忍等名师悉心传授。入剧团后，得到洪妙、陈玩惜、吴为雄等名家的协助。他在唱做上的创新能够得到公允，正是基于拥有扎实的传统功底。

　　二是艺不压人的积累，有意识的职业规划。陈秦梦曾习大锣鼓，读戏校原是想当鼓师，后因迷恋表演，才改学做戏。他后来唱表节奏感强，和他懂司鼓不无关系。他还善于借鉴话剧、电影等艺术手法，使表演富有感染力和震撼力。潮剧生角受声腔限制，随着年龄增大，小生演员改演老生，老生跨老丑演出，是普遍的演艺规律。陈秦梦在戏校时就在前辈指点下，既攻小生，又学其他行当。由于较早规划职业生涯，一辈子活跃在舞台，且时时有亮点。

　　三是逆境中磨炼，化不利为自身特色。陈秦梦经历了戏曲演员致命的失声惨痛，后得到既精于医学、又擅长歌唱的声乐专家林俊卿医生指导，通过努力重返舞台，并因祸得福，使唱腔更臻娴熟。他的老生运用新的唱法，借鉴外来艺术，由原来注重传统技法展示，转变为说、唱、动三者结合，从而形成相对生活化、“现代化”的独特风格。

　　陈秦梦在戏校主攻小生行当，进入剧团后，成名于小生行，成熟于老生行，丑行也表现不俗。他为潮剧行当赋予了崭新的魅力，他的“另类”是冷门焕彩，也是走在人前！