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秀润雅逸 绰约有韵

——读林太德的中国画作品有感
  春韵
  德似春风
  镜泊飞泉

  绘画对于我而言,只要能寄情自适,足以引发共鸣,便是好画。我读林太德的中国画作品,就觉得秀润雅逸,别有一种文人画的情致逸趣。他笔下的形象既有海上画派的率性风流,又有自然世界的灵动真趣,在章法布局、敷色用彩上还显现出浓郁的汕头热带风情。

  太德兄的写意花鸟画从吴昌硕、王一亭入手,上溯石涛、八大,充分显示出粤东中国画与海派的密切联系。作品题材主要集中于梅兰竹菊,兼涉荷花、牡丹等花卉。他画兰叶子修长飘洒,叶间花瓣穿插,浓淡相间,情调优雅;画竹则以草书入画,叶片自由飘动,有凌风之势。他画花卉善于将写意、泼墨与撞水相结合——将墨泼出叶的大形体结构,然后用笔蘸清水将墨冲开,形成块面肌理,配合枝竿的互相交搭,效果别致。

  以作于2017年的《水墨花卉之二》为例,落笔以纯熟的笔法纵横上下,一气呵成。用笔如风带飘举,圆转自如,用墨绰约有韵,甚得水墨所特具的滋润灵气,体现出画家娴熟高超的绘画表现力。无论从画面构图、形象刻画,以及用笔用墨来看,都可圈可点,文人的书卷气跃然纸上。山西有句家喻户晓的俗话:“傅山先生写字,手熟为能。”品读太德兄之花鸟画,可见他对传统中国画笔头功夫锤炼之用心。

  如果说太德兄画花鸟有诸多的海派传统因素,他画山水则出入于持守与变革之间。他的山水画源于生活,溪流池塘,繁花浓叶,一派粤东山水的亲切和温润。在物象塑造上形神兼备,层层敷色生意盎然,山石树木辅以些许皴擦,风格儒雅俊秀。他常常中侧锋并用勾出石头轮廓,并用散锋皴擦之。石头多有圭角,点苔则以大小混点与胡椒点出之,用笔圆厚湿润似近元人。中锋用笔勾树干,层层积点树叶,疏落有致,繁茂之处一笔不苟。整体画面前后层次分明,物象结构坚实,气息苍秀深邃,达到“可行、可望、可游、可居”之境地。更难得可贵的是,他在山水画中注重山水的空间处理,强调画面的平面性。可以说,太德兄以传统山水画的气韵为主干,参以西方平面构成理论求通变,错综变化,独具新意。

  恽寿平曾论道:“然必进而师模造化,方能开辟奇境,创发丽思,神明于法度,为大雅之宗。体制必师古人,巧变必参造化,赋色象物,妙合自然,曲尽其态,庶几可与古人同室而寤游,不为时代所拘束矣。”太德兄在师古人和师造化之间找到了属于自己的契合点,他追求文人画的笔墨意趣,以诗、书、画、印四者完美结合的方式表达了他对生活的体悟。严格来说,对于民族传统而言,如何立足于当代社会生活加以诠释,寻找古典在新语境中的转换,是21世纪中国美术界所面临的迫切需要。从这点上看,太德兄那秀润雅逸的中国画作品,显示了传统中国画的多种面向,促使我们对民族传统进行价值的重估。

  黄宾虹有言:“古人一艺之成,必竭苦功,如修炼后得成仙佛,非徒赖生知,学力居其大多数,未可视为游戏之事忽之也。”为此,我希望太德兄与同行一起努力。

作者:■ 林夏瀚 发表日期:2023年01月20日 来源:汕头日报
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