予观夫画史名家，罕有生活畅快一帆风顺者，远如倪瓒、黄公望、王蒙、徐青藤、唐寅，近则陈子庄、黄秋园之属，皆不得舒眉，奔波劳累，或不见容于世，其宿命欤？能得天地臻美，而命运多舛，其为天所妒耶？天不让其专美乎？

非也，天地无私，唯画者皆追其人品画格，由是而特立独行，不屑钻营，耻于奔趋，致寡和者，性格使然。

林受益（1901年—1990年），晚号谦曳，揭阳渔湖人，曾为广东省文史馆馆员、中国美协广东分会会员、揭阳市政协委员，1926年毕业于上海美术专科学院高等师范科，受教于刘海粟、潘天寿、诸闻韵等名家。他的画作古朴苍润、高秀雄浑，潘天寿誉其为“已能脱绝烟火”。毕业后，他与曾幻一、陈文希、陈宗瑞等在汕头新兴路创办春阳绘画社，曾任汕头报纸广告部美术设计及广东省立岭东商校、汕头市立女中、潮州金山中学、惠来中学等多所学校美术教员，此外还先后任职于揭阳工艺厂、岭东书画社、汕头画院。

受益先生擅花卉，尤精画枇杷，多以秀笔写叶茎，淡墨或参以淡色点染。书法受吴昌硕、刘海粟等影响，雄强厚重。年少时舍家传医道而矢志向画，只身负笈游学上海，考取上海美专，聆听众大师教诲，刻苦磨砺，学业终成。临毕业，诸教授强挽其留校执教，因行孝道，回归故里。受益先生也曾潮汕艺坛执教，惜晚年遭逢人生、艺术之严冬，致默默无闻，至是仍付诸阙如，岂非憾事耶？

受益先生家学渊源，幼年书法即颇有造诣，揭阳先贤郭笃士曾评其字曰：“先学赵孟頫，后学颜真卿，先君许其有成。”后有幸列席于吴昌硕先生墙下，深受岳庐画风影响；又得潘天寿先生悉心指导，兼受上海美专西画之熏陶，博采众长，因而中西融会贯通，自出机杼。

先生遭受人生极大之挫折，古稀之年仍下农村劳动，身心困苦，几不可想。然能苦中求乐，寻找生活之乐趣、艺术之源泉，焕发创作之第二青春，泼墨挥洒，充满生活气息之艺术精品层出不穷。正所谓“赋到沧桑句便工”。有大家之遗风，却无怪癖之习。他淡泊处世，与人为善；其提携后学，更是不遗余力。当今其弟子蜚声画坛者众。

受益先生有教无类，凡有志于书画之求学者，皆倾囊相授，毫不藏私。遇有弟子不懂用笔，他便牵着弟子之手，用指于其掌心比画，非其弄懂不为止。某些生性不甚灵敏之弟子，更倾尽心血，想方设法挖掘其闪光点时时勉励。总说不能打击他人之信心，唯能用心，他日必成。与其说是严师，毋宁说是循循善诱之长者。

画品即人品，人格即画格。受益先生一生为人处世、艺术创作都在实践这一格言。先时家中拮据，常常无隔宿之粮却具颜回之乐。每有一点收益，他总先想到犹有某某方受困之弟子，屡“巧借名目”接济之，让弟子受之心安。其善解人意如此。

某年中秋，家中断炊，适逢一穷弟子来家请教，无以接待，乃举笔画了一筐蔬菜，一芋头，外加一只鸭，几块饼，与弟子一起，过了一个有“饼”有“芋”之中秋节，师生不觉开怀大笑。东坡式的达观，使其度过了人生之严冬酷暑。

我年少时，家庭环境甚糟，自己也懵懂无知，无心学字画。后耳濡目染，始有兴趣执笔，自此老老实实苦练基本功，临池不辍，至有今日之小成。言传身教，注重细节，乃先生之教学风格。

受益先生不忘师恩，常常跟我讲潘天寿先生独具个性之教导方式：某日，潘先生于讲堂上示范作画，画毕有事先离开，有顷折回，于画上又点了一点。弟子们大为折服：真真乃画龙点睛也！大师之严谨画风，潜移默化影响了他一生。

1974年，因机缘巧合，先生恢复了跟老校长刘海粟之联系，自此师生鸿雁飞书，相互鼓励，探讨技艺，深得大师赏识。每接到大师来信，都欣喜若狂，恭录不辍。他给大师回信，皆用蝇头小楷书写，一笔一画，一丝不苟。后大师要求就信中字体书写大师所作之诗词，大师装订成册赠送友人，当然其中不乏提携的成分。其后，大师不遗余力到处呼吁，曰不愿明珠埋于深海，良木老枯山中，要其履沪发展。惜是时林先生百病缠身，虚弱不堪，因而不能远行，与大师们失之交臂。

有友人评论其画颇有禅意，其静默蕴藉，已罕有匹敌。我则认为，实诚多年之挫折、磨砺，吹尽黄沙始到金，由是其心态已回归那种自然的、合乎天地原有状态，暗合天人合一之原理，自然的就是最美的。“源于自然，胜于自然，斯为美。”刘海粟大师已给予其作品最高评价。