大华网 > 艺苑

痛打昏君与奸佞

杨令婆辩本

  ■ 郑家三姐 文 郑少洲 图

  《杨令婆辩本》是潮剧长连戏《狄青全传》的一场,讲述北宋仁宗时期,焦廷贵辱打钦差孙武,被定罪法场问斩,佘太君上殿保奏,与皇帝辩本。

  戏画《杨令婆辩本》静态回归了佘太君的形神,叱咤过沙场的军事家和巾帼英雄,虽老态龙钟却红光满面,精神面貌没有因岁月的沧桑而颓废;宫装朝服大红大绿却不花哨,把人物形象衬托得更加精神抖擞和雍容华贵。一柄龙头杖,是威望的象征,金色龙头上装饰的大红花,格外引人注目。画家重点突出龙头杖,是因为在整折戏中,它贯穿始终,扮演着重要的角色。曾经“百龄挂帅”的佘太君,虽精神不倒,但毕竟已经老了,于是龙头杖成了她行动的支撑,她靠它稳定步履,靠它行走助力,还靠它痛打奸佞,让辩本事件完美结局。

  扮演佘太君的洪妙先生,用独特的唱腔艺术和表演技巧饮誉京华,赢得了“活令婆”的美称。

  洪妙先生表演方式上,分成“焦虑、激动和高潮”三个阶段进行。

  佘太君是皇封贵妇,她胸怀豁达知书达理,语言情绪和行为规范必须恰当,所以在开头的“焦虑”期,虽然人命关天,虽然当事人与她沾亲带故,但她仍必须控制情绪,不能冲动冒进。虽然步履匆匆,虽然内心充满了焦虑,但君臣之礼该遵守还得遵守,行礼祝颂婉转陈言,这才是“皇封太君”的做派。

  “住了,奸佞你啊……”,佘太君开始进入“激动”期,皇帝护短、偏听偏信的行为令人失望,是时候据理力争了,佘太君从座位上起身,久坐急起站不稳,她“猛地站起来又不由自主地坐下”的动作,十分自然,之前侃侃而谈、说情讲理,这个时候已无法淡定,情绪上升导致语塞,她的手连比带指……

  这段演唱,洪妙先生充分展示了“洪腔”的独特风格,看似连喘带呼、半唱半歇,实则气息稳定,吞吐自如。

  她“讨功念劳”和“悲伤感叹”时,“七子救驾一子归”和丈夫李陵碑下死,欲哭无泪,悲声中隐约饮泣,令人闻之心痛窒息,埋藏在心灵深处的伤口,谁愿意轻易揭开?“十八寡妇征西”和杨家仅存宗保一脉,门户萧疏之凄,忠烈坚贞之志,杨令婆的陈述,心碎肠断志弥坚。

  洪妙先生不单自己入戏,也带动观众情绪,或慷慨激昂、或悲痛伤感,感人至深;而在贬低庞洪“你女不过小小西宫,敢来欺我杨门……”时,语调于高昂处突然松下来,不但口气轻蔑,还用小指头鄙视了一下,让观众揪着的心莫名多了一点畅快。

  追打是全场的“高潮”,“痛打昏君与奸佞”,目标却指向庞洪,导演的处理十分合理巧妙。佘太君与庞太师一样是臣子,站立于金阶之下,近距离打闹毫无障碍,但若要打皇帝,则须拾级而上,费时费力;而且皇帝是打不得的,以下犯上肯定后患无穷,秋后算账难以避免,佘太君是明白人,不会不懂;单打庞洪,“隔山震虎”,效果已经达到,何乐不为?

  洪妙先生的表演朴实无华,于平淡处见精彩,打打停停,必要时喘口气再说,情绪略停顿但绝不中断,古代的佘太君,精彩活现于现代舞台,令人大饱眼福。

  洪妙先生善演“潮剧八旦”中的二旦:老旦和丑旦(女丑),佘太君是她最成功的角色之一,跟《苏六娘》的乳娘、《换偶记》中的张幼花等一样精彩。《杨令婆辩本》,同《扫窗会》和《闹钗》一起,被誉为潮剧的三块宝石。


发表日期:2022年06月12日 来源:汕头日报
(版权声明:版权归汕头融媒集团所有,未经许可,严禁擅自转载、复制、改编汕头融媒记者新闻作品,违者将追究侵权者法律责任。)
下一篇:艺苑幼苗
中国互联网联合辟谣平台
粤ICP备2021148246号
互联网视听节目服务(AVSP):119330007号
粤公网安备 44051102000133号