近日，笔者收到谢佳华、李楠编著的《潮汕书法史稿》，三十八万字，西泠印社出版社出版，中国文联副主席、浙江省书协副主席、西泠印社常务副社长陈振濂作序并题写书名。布面精装，设计美观大方，富有文化味，这可谓是一部潮汕书法史上的力作。

　　通阅全书，让人眼睛一亮。归纳起来，有如下四个方面的特点。

　　一、探索叙事方式，注重创新。传统史书体例，大致有编年体、国别体、纪传体、断代体、纪事本末等。而艺术史体例的书，1929年中华书局郑午昌著的《中国画学全史》也是采用编年体的。全书共十二章，按起源、夏商周秦、汉、魏晋、南北朝、唐、五代、宋、元、明、清等朝代顺序记述。而本书针对“潮汕书法的发展历史与中国历史的朝代更迭并没有完全对应”的特点，按“潮汕书法发展历史概述”“潮汕书法史的开端”“潮汕书法史的发展期”“潮汕书法史的变革期”“潮汕革命书风”“潮汕海外墨迹”等六章，进行深度解读和创新研究，体现了本书的重要创新价值。

　　二、开展多维论证，点面结合。本书以历代书法家的行迹为线，汇集了本土第一手文献史料、大量的乡土调查和前人研究、现成成果、编著者研究于一炉，进行深入的书家艺术成果和潮汕书法的学术理论探索，充分体现了编著者的匠心独具和理论功底。

　　三、融合多元知识，视野宽阔。本书编著者针对现藏历史上书法家作品不多的实际情况，走遍潮汕大地，穷搜博采，钩沉索隐，从潮汕城乡市镇、寺观岩洞、古旧民宅、祠庙旧园中，搜罗、收集大量的摩崖石刻、祠庙牌匾、金石碑刻，从中弥补纸质书法藏品的不足。由此可见，编著者的用心良苦和宽阔的学术视野。

　　四、抓住地方特色，经世致用。中国历史上的朝代兴亡、政权交替、兵戎相残，这些对艺术是有直接影响的。所以，中国的文学艺术有鲜明的朝代特色，如上述谈到的郑午昌《中国画学全史》，每章的开头语，都首先着墨该朝代对艺术的影响。如第七章“唐之画学”中，开头话是这么说的：“李渊覆隋而主中国，国号曰唐……及李唐兴，治平之时较久，太宗、玄宗又大扩疆土，西域、南夷之来庭，文艺宗教之焕发，图画益以进步，则若名卉异葩，毕罗瑶圃，蔚为大观。实为我国图画极盛时代。”图画如此，书法也然。书法的神、气、骨、血、肉，是与书法家的精神、面貌、气质、个人修养相辅相成的。革命的年代有革命的书法，伟大的民族复兴时代有欣欣向荣的大气之书。汕头市大南山革命石刻标语，大多为陈大羽先生书写后，由革命石匠翁千刻石的。本书中的第四章“潮汕书法史的变革期”与第五章“潮汕革命书风”，编著者尽情讴歌大南山革命石刻标语、革命者的书风，突出着墨侨批书法，充分说明编著者的学术眼光、知识涵养和敏锐的视角。

　　此外，本书还是有进一步完善的空间的。如能加注释，并在书后附上“书法家人名检索”，则更为完美了。