1991年潮汕三市分治，而历史上潮汕向来是一体的，此背景下，在一些有识之士的倡导和努力下，潮汕历史文化研究中心肩负重要使命应运而生，用文化联结潮汕，这件事，潮汕历史文化研究中心从成立至今，30年都在默默耕耘，暗暗发力，做了很多事，其中贡献最卓著的便是出版《潮汕文库》。

潮汕历史文化研究中心虽然是个民间机构，但在很多人看来，功力却很扎实，出品也有分量。《潮汕文库》就是留给世人的一份厚礼，30年来聚沙成塔，集腋成裘，硕果累累。

我成为其中一位作者，是颇自豪的。

当年，我得到潮剧研究专家林淳钧老师转赠的资料，是上世纪60年代和80年代潮剧界拍摄整理的两份表演程式图片和文字资料，后又从陈丽璇老师那里要到她当年的扇工表演资料，经整理修复，在潮汕历史文化研究中心申请课题项目和出版资助，于2017年8月出版。

书稿以图片为主。记得当时最为难的是书中400多张图片是本书最宝贵的资源，本着最好的资源当尽其用的原则，计划一图一页，图片仅方寸大小，放满一页16开的纸，像素就虚了，而其中还有相当数量是破损残缺。做成这样的效果，算是不负这套资料的价值。

而文字的整理也颇费我这个行外人的功夫，多少次捏着文稿，不觉就站起来，比划着图片展示的动作，想着前后左右手脚的位置和律动过程，简直疯魔。

这是由中山大学出版社出版的《潮剧旦角表演艺术》。

时隔6年，再翻开这本书，我仍感到庆幸，拥有这样一份资料，并以出版的形式让其流传于世！我们算是扎扎实实做了一件事，让人们能够了解潮剧旦行的完整程式，这些都是最传统，故而也是最潮剧的表演艺术集萃。可以说，这是举鼎盛期全潮剧界之力完成的。

全书的旦行程式表演共分为四方面，第一是基本功、第二是科介、第三是道具运用、第四部分为成套动作。前三部分结为上册，第四部分单独成下册。

上世纪80年代，范泽华、陈丽华、陈丽璇、陈郁英等人四十来岁，这批潮剧第一代女演员正当艺术上的盛年，身上有着规范而深厚的传统基础，她们有幸在学艺期间跟随一班严格的师长，并有多年认真严谨的舞台生涯，她们的功夫已带有自己的风格特点。现在，上列的老演员里，陈郁英和陈丽华都不在人世了。

距今半个世纪的20世纪60年代，让我们陌生许多。

翻开这部分资料，里头很多名字，我第一次看到，相信这也很可能是他们留存在资料里唯一的记录。陈斯文、翁炳林、孙林清、陈来喜、杨树青、张鸿标，他们是当年的知名老艺人，都是男旦；这些人里，只有张鸿标在《潮剧研究》人物专辑里有不多的介绍。

所以，记录何其重要！

在整理书稿的时候，我常留意到这样的字眼：“不要端肩”“两臂要圆，不能突肘”等。潮剧的恭手手式是手心朝内，而我们见到的其他剧种基本都是朝外的。这些着意提醒之处，藏着本剧种最鲜明的特点。

时间是所有存在的天敌，我们现在看到的有形无形的艺术，都在与时间对抗。记录，是我们眼下最好的方式。

书名是素有潮剧“老戏爹”之称的吴南生老书记题的，他也是成立潮汕历史文化研究中心的倡导者发起者。去请他题书名的时候，他正在省人民医院住院治病。老人家写了一张，问我们：“好不好？”我们担心他在病中，忙不迭地说：“好！”他看了看，终于把笔搁下，口气却不是很满意：“我看着没那么好。”他身边的秘书说，有人求字，老领导总要反复写，写个十来遍不算多，最后，一张一张过，还是觉得第一次写的最好。

书出版后，我第一时间给吴老送去，老领导翻着书，说：“很珍贵。”那时，他已经把医院当家住了。

如今，虽然吴老已经不在了，但他倡导的事业仍在继续，他写的序冠于每本潮汕文库书籍之首，每次看到这个名字，总令人怀念。