陈奇峰先生工作之余，致力于大型书画艺术类图书的编撰，他先后主编了《名联颂中华》《格言联墨大观》和《美丽中国诗书》等，这些大型图书汇聚了当代诗书画精英的智慧，极精微而致广大，求精至善，惠泽艺林，启发后学，特别是弘扬中国书画艺术传统，其功不在小。

　　除此之外，陈奇峰热衷于书法艺术创作，他擅长行草书，对历代书法大家的作品都有涉及，每学一家则求融合变化，因此行笔沉稳自如，常有自家新意。纵观他的书法作品，不囿于某家门室，乃是性情眼界使然，积学富，下笔自有一种爽朗气质。可贵的是，陈奇峰能在守护传统的基础上，不拘于点画，绞转挪移，一任自然。他不满足所学的碑帖，一直在尝试学习不同风格的名家书作，以此丰富个人书法艺术，或许，他追求的是秀逸朴厚、变化多端的艺术境界。

　　陈奇峰行书质朴，可见他在唐楷下过不少功夫，行书为楷书之快写，故能得奇正之妙。至于他的草书作品，用笔任意挥洒，结字任其成形，意韵与明清草书名家有不谋而合的地方，即发乎情而止于礼，行乎笔而入乎质。比起师法王羲之、赵孟頫诸等体系的书风，学明清草书是一条相对艰辛的艺术道路。在上世纪八九十年代，明清草书风气流行，甚至形成了千人一面的不良风气，时代所限，难以高古。陈奇峰的书法则着力于形质之锤炼，他将古人笔法结构烂熟于胸，提炼总结，形成个人风貌，从他的作品可以看到其中有碑的风韵，增以宽厚，信手写来而不失法度，翰墨功多，自出新意，书作愈趋于成熟老辣。

　　书法艺术不局限于临帖写字而已，书贵脱俗而有雅韵，因此，学书者要有广阔的视野和胸襟，诗书壮怀，沉染其中，腕下自有爽朗之精神气质，古人或论书为小技，此小技实则包涵万有，可窥见大道端倪。时下书风沿袭者众，专精学字而难以挺然风气之外，令人感叹。可喜的是，陈奇峰学古能化，不拘束于点画，不事雕琢，法古人而法自然，诚为不易。

　　拜览陈奇峰近期创作之中堂行草《离骚选摘》《杜甫诗句》，字外出力中藏棱，书作气势酣恣，一往滂沛，亦古亦今，求合规矩而存朴质之气，甚为难得。作数言以申向往，观者也应能窥一斑而见全豹。