□ 任之

　　文才兄笔下的这些禅意小品，充满了人间味，是最切近于我们的。一颦一笑，一言一动， 都让人深感亲切有味，并会心一笑，由衷地感觉到它的好。

　　有一幅《今夜纱厨枕簟凉》，其中之欣悦情绪弥满着画面。让我觉得意外的，却是人物旁边的猫咪。有了此猫咪，几乎整幅画都生动，有趣了，似乎也因此呼应了折扇上的“皆大欢喜”。这种巧妙的呼应，或者不是他原有的设计，这是意外之笔，却充满了人间的情趣。

　　那幅《有闲来食茶》，有禅味有情致。赵州和尚有偈曰：吃茶去。这是一种生活意境，好者在于回归本真，只有大智慧者方能说得出，有夙缘的人才可悟到。此画也在于寻常处着意，写一种平常的生活状态。可是，品读之后，却是人间味十足，有不少收获。

　　文才兄的题画跋，也不能忽视，有时是与画面互相焕发，更加深化了画的主旨。如这幅题曰：“尽日阿弥陀，恼者嫌啰唆。无如解衲衣，搔背自在多。”这幅的题画诗是：“动听流水静听松，世事烦时且佯聋。世事荣辱穿耳过，折得松枝掏清风。”还有这幅“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。随富随贫且快乐，不开口笑是痴人。”等等，却都是好的，有深味者也。记得唐代诗僧寒山、拾得多喜以此类诗代偈语，这是我国白话诗的渊源，影响颇大。读这些题画诗，我惊诧于其间脉络之相通。这些诗，颇有杂文的味道，于嬉笑之间可见真诠，是读画者不可不细加品读的。

　　他的画，虽然是小品，而且草草写之，却不显得单薄。品读之际，我们会惊叹其浑厚，拙味是很浓的。这种拙厚之味，如果是刻意造出来的，那就不好了；他的拙厚味是自然的流露，有一种不衫不履的率真，稚趣和憨态可掬。

　　文才兄涉猎水墨人物，是一种水到渠成，艺术是相通的，当创作到某个阶段时，这种跨越是必然的。他的这些画，正是真正动情之后的创作，而小品虽小，格局及可供人们联想的空间，却远远大于画面。

　　我想，无论是用刀在石上，还是用笔在纸上，文才兄都倾进了他自我的情感，有所思考，也有所追求，所以，其创作的作品，都呈现出了一种鲜明的个人风致，即是味厚情挚，风度翩翩。

　　文才兄虽局处一隅，他的心却宽广，在艺术的海洋中游弋，他的思想清明而通达，能够烛照大千，沟通了古今，使自己翱翔于创作自由的境界。