《桃花过渡》是潮剧传统剧目《苏六娘》中一折，说的是雷浦苏家婢女桃花，奉了安人之命，到西胪接回娘仔，在京北渡口与渡公斗歌。

　　在1960年拍摄的潮剧电影《苏六娘》中，陈水和（饰渡伯）和陈馥闺（饰桃花）的“斗歌”表演，精彩纷呈。

　　潮州小调曲词词藻优美，曲韵雅俗共赏，富有地方特色，为人们所津津乐道。

　　“正月百花开，百啊百花啊，百花开来蜂蝶狂，昨夜园门唔知锁，桃花偷走来渡江，来啊来渡江……”

　　斗歌中，一老一小互涮互嘲，渡伯开涮桃花“春心荡漾”，桃花反嘲渡伯“青春虚度”，曲词诙谐幽默，演绎生动有趣。

　　戏画《桃花过渡》沐浴在春光明媚中，但见垂柳依依，桃花活泼可爱、渡伯身姿矫健。聪明伶俐的少女，置身于虚拟的木船之上，曼妙灵动载歌载舞；而厚道朴实的老渡伯，虽被戏嘲“须毛鬂白”年纪大，却俨然摆出了一副“好工课”的架势，一把船桨挥洒自如，把江河流水掌握于股掌之中。

　　一段出彩的戏曲，情随“声形”动，尽显声色艺的魅力。一幅精美的戏画，能把稍纵即逝的瞬间，定格于画纸，引发想象、唤起共鸣和抒发情感。

　　画家郑少洲能精准描画人物，鲜明表现性格特点，离不开他对剧情深度的认知、对国画笔墨技法的把控。为了画好戏画，他经常到剧团实地采风、走近演员体验生活；他试图了解每一位戏剧人物的身份行当、程式表演、服饰装扮等，捕捉“戏情”，让“戏性”了然于胸，因此他笔下的潮剧人物，老戏迷一眼就能认出。

　　戏画中，人物的神情气韵、动作表情都恰到好处，画家采用疏笔勾勒，借助花伞木桨、衣褶动态，虚抹几笔便与背景辉映，或浓抹或淡饰，主题思想突出，画面空间充满层次感。

　　郑少洲说：“我希望自己能逐渐提高绘画水平，用寥寥几笔勾勒出形神兼备的潮剧人物，同时也希望，人们能透过我的戏画，享受生旦净丑的咿呀婉转，感受情节的离合悲欢。”